Должна предупредить сразу, что отзыв будет столь же длинным, как и путь к нему. Лаконично рассказать об очередной жемчужине в моей коллекции нафталина не получится, будет множество отступлений и размышлений вслух.

Я даже не помню, как вышла на этот фильм. Обычно есть логическая цепочка, а здесь она отсутствует. Я не боготворю Хичкока, хотя считаю, что с его творчеством обязательно нужно знакомиться, но это уже давно сделано. Не собираю фильмографию Грегори Пека, а в этом фильме мне  известен только он. В общем, загадка.

Начну со справки. Главную женскую роль, миссис Парадайн, играет Алида Валли. Актриса итальянская, с богатой родословной (итальянцы, австрийцы, немцы), но играет шведку, «северную женщину». Играет убедительно – хваленого итальянского темперамента видом не видано, слыхом не слыхано. В Голливуд актрису пригласил Дэвид Селзник, которому грезилось сделать  из нее вторую Ингрид Бергман. Ее называли «самым ярким и выразительным лицом итальянского кино».

Этель Берримор (миссис Хорфилд) получила Оскара за роль второго плана. В молодости ее руки просил Черчилль, а еще она является двоюродной бабушкой Дрю Бэрримор. Леди Хорфилд до смерти боится своего мужа

Грегори Пека (Энтони Кин), думаю, все знают по «Римских каникулам». Адвокат Кин Энн Тодд (Гэй Кин) справки не удостоится, она просто чертовски хороша в этом фильме,  а другие я пока не смотрела, хотя ощущение дежавю меня не покидает – очень уж лицо необычное, запоминающееся, и где-то мы с Энн Тодд уже встречались. Гэй Кин и лорд Хорфилд. Да, тот еще проказник.

Переходим к сюжету. Вот здесь начинаются сложности, потому что роман накладывается на фильм. Это та разновидность детектива, когда тайное становится явным в ходе судебного заседания. Я люблю такие сюжеты, и Гарднера люблю, а Перри Мейсон – мой любимый адвокат. Он бы себе никогда не позволил того, что случилось с Энтони Кином, его коллегой.  Похожие фильмы: «Истина» с Б.Бардо, «Анатомия убийства» с Ли Ремик.

Начало фильма: прекрасная, невозмутимая и сдержанная миссис Парадайн музицирует в своей гостиной. Но приходят полицейские и уводят ее под белые ручки – отравила она будто бы своего супруга, уважаемого члена общества, героя войны, уже немолодого, да к тому же и ослепшего в результате ранения. Он появляется в фильме на несколько секунд в качестве портрета. Зритель заинтригован. В подворотнях моей души давно гнездится интерес к преступлениям, совершенным на почве страсти, мести и личной неприязни. Муж говорит, что из меня получился бы хороший прокурор – я бы всех засадила.

В особняке Парадайнов жили слепой полковник, его молодая красивая жена и личный камердинер, глубоко привязанный к своему хозяину. Слуга слепого полковника Самоубийство исключено – трудновато слепому раздобыть яд. Ему проще застрелиться, оружие имеется. Прошлое миссис Парадайн темно, как ночное небо. И теперь все зависит от адвоката, который привык отрабатывать гонорар и гордится своей репутацией непревзойденного защитника.

Далее фильм следует канонам типичной психологической драмы, ладно, ладно, триллера – действия мало, диалогов – много. Эмоций тоже хватает. На протяжении фильма меня не покидало ощущение, что актеры знают что-то такое, чего не знаю я. Я не бог весть какой Шерлок Холмс, но я их разоблачила: они все читали роман. Потому что все скрытые мотивы настолько скрыты, что до них не доберешься. Можно оставить все как есть и пересматривать фильм до мозолей в глазах, а можно поступить, как я – обратиться к первоисточнику. В читабельном виде я его не нашла, пришлось слушать, времени это заняло много.

Задача адвоката – выстроить безупречную линию защиты и найти козла отпущения, чтобы его подопечная вышла на свободу, а не болталась на веревке со сломанной шеей. Вот не знаю, расстрел мне кажется более эстетичным, повешение – ну вообще мрак. Ладно, разговоры о смертной казни и моратории на нее здесь не уместны. К этому прибавляется небольшой пустячок: Кин до смерти влюбляется в непостижимую миссис Парадайн, его жена наблюдает картину маслом, а судьей на процессе будет лорд Хорвилд, который питает к Кину откровенную неприязнь.

Страсти-мордасти во дворце правосудия

Роман мне понравился больше. Он строже, он глубже. Фильм изрядно оголливудили – в нем и британцы – не британцы, и атмосфера царит довольно фамильярная, чего в романе нет. Это простительно только главному герою, поскольку он и в книге очень эмоционален и импульсивен. Финалы отличаются. Можно, конечно, сказать, что те же яйца, только сбоку, но это неправда. В романе финал открыт, и довольно загадочен. В фильме – типичный голливудский хеппин-енд, омраченный некоторыми обстоятельствами, но по большому счету – хеппи енд.

Игра Грегори Пека и Энн Тодд убедительна. Они оба проходят все стадии: первый -  от интереса до одержимости, вторая - от беспокойства до отчаяния. Музыкальное сопровождение – типичное для фильмов этого времени. Ничего выдающегося.

Однако именно фильм вызвал у меня непреодолимое желание погрузиться в роман, так бы и знать о нем не знала. Рекомендую, но после второго просмотра поставлю четверочку.

*******************************************************************

Мои отзывы на другие "нафталиновые" фильмы:

"Любовь после полудня" 1957 (О.Хепберн и Г. Купер)

"Римлянка" 1954 (по роману А.Моравио)

"Презрение 1963 (по роману А.Моравио)

мини-сериал "Проклятые короли" 1972

фильм-опера "Аида" 1953 (С. Лорен)

"Пассажир дождя" (по С. Жапризо) 1970

"Седьмая вуаль" (Энн Тодд) 1945