Для Смита можно вводить номинацию на премии Оскар «Лучший плачущий мужчина». Наверняка он будет побеждать в ней каждый год. Таких красных глаз нет ни у кого в Голливуде.
Но восприятие фильма неоднозначно в начале картины. Многое, что говорит главный герой Смита, и что он изображает, не вписывается в атмосферу фильма. Все вокруг такие живые, активные, в ярких одеждах, шутят, строят планы на будущее, что не получается проникнуться сочувствием к главному герою. И ты ему подсознательно не веришь. И уже не понимаешь, а что это он вообще так убивается. Сложно держать баланс в трагикомедии, когда актёры идут параллельно друг другу, и один переигрывает с комедией, а другой переигрывает с трагедией. Здесь очень сильный контраст.
Хотя Хелен Миррен поражает своей игрой комедианта на протяжении всего фильма. Браво, Хелен, ты одна выглядишь очень гармоничной.
Сейчас много профессионально сыгранного трагизма, поэтому многие фильмы уже не трогают и проглатываются, не оставив и следа о себе. Но в этом фильме все же есть момент, когда Смит произносит такой монолог, после которого ты ему веришь. И веришь всему, что он хотел тебе доказать до этого… Потому, что в этот момент ты думаешь: как все же несправедлива бывает жизнь, и как он прав в своей боли. У каждого человека бывают моменты, когда он спорит с жизнью и пытается вывести ее на бой, победить ее, чтобы она перестала с ним играть так жестоко. Всегда хочется ввести свои правила игры и жить по ним. Хоть как-то себя обезопасить.
В этом фильме жизнь сама протягивает Смиту руку со словами – «Прости, переборщила, в следующем раунде обойдемся без двойного апперкота. Только, давай, живи…».
сообщить о нарушении