Приветствую, дорогие читатели!

Сколько раз говорила себе, что никогда не буду заложницей современных молодежных антиутопий, и история с «Голодными играми» должна была развеять мои последние сомнения: не мой жанр, не мой стиль, не тот возраст. Но вместо того, чтобы уткнуться в свою любимую зарубежную классику, я с головой ушла в трилогию «Бегущий в Лабиринте». И какой только черт меня дернул. Однако дернул все-таки вовремя, как так мне в последние недели хотелось чего-то динамичного, остросюжетного и захватывающего. Выбор на трилогию, написанную Джеймсом Дэшнером (в некоторых источниках Дашнером) как-то неожиданно пал сам собой. Дело в том, что в прошлом году я посмотрела вышедшие на тот момент две части из трилогии, и как следовало ожидать, полезла читать отзывы на них, оказалось, что фильмы абсолютно не совпадают с книгами. Естественно, тут же проснулось мое "предательское" любопытство прочесть первоисточник, правда руки до трилогии дошли только сейчас. И прежде чем преступить к анализу книг, пара организационных моментов. «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер

Так как существует два разных перевода - официальный и любительский, это послужило путанице в названиях книг:

• «Бегущий в лабиринте» / «Бегущий по лабиринту» (2009)
• «Испытание огнем» / «Сквозь топку» (2010)
• «Лекарство от смерти» / «Исцеление смертью» (2011).

Я читала в официальном переводе Д. Евтушенко («Бегущий в Лабиринте») и Н. Абдуллина («Испытание огнем», «Лекарство от смерти»).

И поскольку у меня сборник, то есть трилогия в одном издании (только электронный вариант), отзыв пишу сразу на все три книги в соответствующей ветке (это к вопросу «а почему на «Голодные игры» у тебя разные отзывы, а на «Бегущий в лабиринте» - один?!»). А так как книжки по объёму небольшие, то смысла делить отзыв на 3 - тем более не вижу.

Ну и собственно на этом стоит закончить вступительную часть и перейти к сути.

                                                                        ГЛАВНЫЕ ГЕРОИ

                                                  ____________________________________

И снова наш «изменчивый» мир в руках горстки подростков. Хотя нет, не так, в руках одного гениального мальчика по имени Томас, именно с его появлением в Лабиринте все меняется. Вот только уникальности я в нем не увидела. Все происходящее доходит до него как до утки на седьмые сутки медленно, и товарищам все время приходится вталкивать и разжёвывать парнишке любую «инфу». Это не бросается в глаза при чтении первой части, так как читатель сам еще толком не понял в чем суть. Но чем дальше я продвигалась в прочтении трилогии, тем чаще задавалась вопросом «и это наш бесславный лидер, тот, кто должен спасти планету?». «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер

Не то, чтобы Томас мне не нравился как персонаж, наоборот, меня восхищала его смелость, отзывчивость и готовность всегда прийти товарищам на помощь, но вот одаренности, гениальности, сообразительности и прочих каких-либо выдающихся на фоне других способностей я у него не увидела, а ведь по сюжету Томас чуть ли не самый умный из всех ребят-субъектов эксперимента. Хотя тут бы я поспорила, потому как на звание главного героя, по моему мнению, претендуют сразу два парня – Минхо и Ньют, именно их из всех персонажей я выделила для себя.

Минхо понравился своей неуёмной оптимистичностью, неиссякаемым чувством юмора, даже некоторой дерзостью. Это истинный лидер, тот, к чьему мнению прислушиваются, и чьи команды безоговорочно выполняют. «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер

Ньют же подкупил меня своим спокойствием и способностью трезво оценить ситуацию. К нему я прониклась большим сочувствием, чем ко всем остальным. И пожалуй, единственный для меня драматичный момент, когда к горлу подкатывал предательский ком, был связан именно с Ньютом.

Самым же непонятным для меня персонажем стала Тереза. Столько раз на протяжении всех трех книг автор отправлял читателя по ложному пути, заставляя, то наивно верить девушке, то в одну секунду возненавидеть ее. Как бы не задумывал Дэшнер роль Терезы в трилогии, меня эта барышня раздражала «всю дорогу». Впрочем, как и Бренда, о которой мне абсолютно нечего сказать, не впечатлил меня этот персонаж. «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер

                                                                         СТИЛИСТИКА

                                                ____________________________________

Так как я довольно придирчиво отношусь к стилистике текста в книгах, то пришло время уделить внимание этому пункту. Что ж, все оказалось не так плохо, как я предполагала, приступая к чтению. Трилогия написана лаконично и сдержано, но в то же самое время не слишком сухо и конспективно. Дэшнеру, разумеется, далеко до мастерства, например, Моруа или Моэма, но и до примитивного уровня госпожи Коллинз он не скатился. Встречались хорошие абзацы с описаниями, в которых предложения не были скупыми и обрывистыми, а главный герой не жевал сопли от главы к главе. «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер

Мне понравилось, что трилогия написана от третьего лица, а не от первого, как сейчас стало модно и удобно для писателей. Таким образом, автор смог занять место стороннего наблюдателя и дать полную картину происходящего, не опираясь только на внутренние ощущения главного героя. Хотя переживания парня так же уместно вплетались в сюжет, и не были излишними, это меня порадовало, потому что от персонажей я всегда жду адекватной (здесь следует сделать акцент на слове "адекватный") реакции, мне необходимо видеть, что герой ощущает, что он испытывает в различных ситуациях. И к моему удивлению, эмоций у главного героя хватило с лихвой, что для парня мне показалось немного странным, ну да ладно, простим ему чрезмерную эмоциональность, может он рак по гороскопу и у него плутон в созвездии козенака. Путь хоть какие-то эмоции у него будут, чем абсолютное отсутствие таковых. «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер

Автор сумел сохранить разумное соотношение диалогов и описаний, не было недостатка или наоборот перебора в чем-то одном. Все ясно и по делу, что, в общем-то, для такой книги оправдано. Правда, при внимательном прочтении можно заметить, что книги немного отличаются в манере изложения. Полагаю, что это издержки перевода, так как переводчиком первой книги является Д. Евтушенко, а второй и третьей – Н. Абдуллин. Так же во второй и третьей частях иногда предложения не вязались с предыдущей мыслью автора. Какой-нибудь отрывок всегда прерывал либо глупый и бессмысленный диалог, либо какая-то совершенно неуместная фраза/мысль главного героя. Например, «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер

Такие моменты, что называется "не к месту", временами встречались в книгах, как-то уж слишком нелепо они выглядели на фоне происходящего.

Но чего я все-таки не смогла понять и принять в этой трилогии, так это придуманный Дэшнером сленг. По мне, так он абсолютно не вписывался в повествование. Такие слова как «кланк», «слопер», «медаки», «копачи» имеют свои понятия и значения, для чего нужно было придумывать им замены? Наверное, Дэшнер хотел создать на страницах своего творения уникальный подростковый сленг, и придать, таким образом, некую изюминку книге. Но то, сколько вариантов употребления слова «кланк» мне встретилось за все три книги, хватило бы не на один словарь для гопников. Да и в целом, трилогия пестрит жаргонизмами, опять же, возможно, что это издержки перевода. Может быть, все выражения специально «подогнали» под русский язык для эмоционально-экспрессивной окраски, но все-таки эти слова в тексте выглядели как-то неуместно, просто потому что в них совершенно не было необходимости. «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер

Перейдем теперь к впечатлениям от каждой из книг.

                                                        ЧАСТЬ I. «Бегущий в лабиринте»

                                                 ____________________________________

Первую книгу я прочитала взахлеб, несмотря на то, что примерно до половины происходящее частично совпадает с сюжетом фильма. Подача событий была грамотной, автор все время держал интригу, и каждую главу заканчивал на каком-либо интересном моменте, что буквально приковывало к книге и побуждало читать дальше. Эти «крючки», назовем их так, были правильно расставлены в книге, создавая совершенно непредсказуемый сюжет. «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер

Однако пару моментов меня все же смутило в книге «Бегущий в лабиринте». И дабы не раскрыть случайно часть сюжета я снова спрячу свои разглагольствования в цитату, ну а читать их или нет – решайте сами.

vvv

…

1. Например, мне было абсолютно не понятно, почему глэйдеры за 2 года не догадались о коде Лабиринта, ведь по сюжету это не просто подростки, а самые одаренные и сообразительные ребята, чьи мозги загадочным образом устойчивы к вирусу!

2. Так же бегунов не смутили таблички, развешанные по всему Лабиринту - Эксперимент «Территория Обреченных», программа оперативного реагирования, общемировая катастрофа (ЭТО ПОРОК). То есть никто из них не догадался, что они как крысы заперты в Лабиринте и проходят эксперимент под названием «Территория Обреченных».

3. Большой для меня вопрос, почему укушенные гриверами не рассказали ребятам о том, что они вспомнили? Ведь после укола противоядия (сыворотки) к ним возвращалась частично память, и за это столь непродолжительное время можно было хотя бы в общих чертах успеть обрисовать сложившуюся ситуацию в мире и дать подсказку бегунам, что Лабиринт – это эксперимент! Из укушенных ребят (Галли, Бена и Алби) никто не сказал ничего существенного, кроме того, что им знаком Томас и что в мире "все не так, как им кажется".

4. Да, эпизод, где Алби при попытке поделиться информацией с Томасом, начинает себя душить, намекает на то, что Создатели не хотели бы распространяться раньше времени об эксперименте. Но тогда у меня встречный вопрос – какого лешего у гриверов вообще имеется в арсенале укол, который в купе с противоядием может вернуть память на какое-то время, если ученым невыгодно такое положение вещей, как утечка информации?

От любопытства меня прям-таки распирало и не терпелось узнать, что же будет дальше, и я надеялась, что в следующей книге «Испытание огнем» найдутся ответы на мои вопросы.

                                                            ЧАСТЬ II. «Испытание огнем»

                                                  ____________________________________

Вторая книга «Испытание огнем» оказалась перенасыщена событиями, которые слишком стремительно развивались. С одной стороны в этом и заключается плюс таких книг – читаешь на одном дыхании, не заостряя внимания на мелочи. Но в этом же и недостаток такой динамичности в повествовании, так как не успеешь переварить свежую информацию, как Дэшнер уже подкидывает очередную порцию дровишек в топку новых подробностей. «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер

И вроде бы подробности-то все важные, вот они очередные недостающие элементы мозаики, надеешься, что сейчас-то писатель ответит на давно назревшие вопросы. Но автор поступает очень хитро, вместо этого он «кормит» читателя всю дорогу полунамеками, да так, что казалось, что вроде картина проясняется, а там облом обломыч –так задумано ПОРОКом, шиш тебе с маслом, а не правда. И утвердительных ответов, к сожалению, я не получила, но не сколько расстраивало отсутствие убедительной развязки, сколько отсутствие логики в поступках некоторых, хм, «индивидуумов». И снова я спрячу свои рассуждения в цитату.

vvv

…

К примеру, я не пойму в книге эпизод с предательством Терезы. Ведь между Терезой и Томасом по сути ничего не было, да и в целом я не могу представить, чтобы в таких условиях постоянной опасности можно было думать об «отношениях», тут задницу (простите за выражение) спасать нужно, а не о девках думать! Но вместо этого Томас развесил слюни и постоянно грезит о Терезе.

Ну допустим, втрескался он в эту сама-себе-на-уме девочку, доверился ей и ее лапше по «телепатической связи», как же глупо выглядит картина у «газовой» комнаты, когда Тереза начинает языком обшаривать рот целовать Эриса. WTF? Это и есть что ли ваша Переменная? А я думала прелюдия к порно-ролику.  Видимо, эта картина должна была пробудить в Томасе ревность, но какую? Если эти два недо-подростка лишь единожды чмокнулись, а тут уже такие мексиканские страсти.

Но смешнее и абсурднее будет дальше, когда Тереза начнет извиняться перед Томом и говорить, что таким образом спасала его тощий зад от загребущих рук ПОРОКа.

Ну а сама «газовая» комната вместо «пыточной» оказалась местом, где Томас тупо отоспался. В чем прикол-то был? Если это проверка на вшивость на Переменные, то какая-то совсем ж примитивная, по сравнению с предыдущими-то.

Этот кусок оказался самым нелепым и глупым за всю книгу! Если до этого момента я была настроена поставить оценку выше, и написать положительный отзыв, сделав щедрую скидку на перенасыщенность событиями и обилие жаргонизмов, то задумка с «похищением» Томаса подпортила мое впечатление от части «Испытание огнем».

                                                           ЧАСТЬ III. «Лекарство от смерти»

                                                   ____________________________________

На последнюю часть я вкладывала чуть больше надежд, чем на предыдущие две. Так как была уверена, что Дэшнер наконец-то расставит все точки над i, и перестанет подкармливать читателя призрачными «полунамеками» о происходящем.

«Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер

Однако хоть автор и показал читателю реальный мир глазами Томаса, все же вопросы после прочтения у меня остались.

vvv

…

1. Начнем хотя бы с того, что Дэшнер лишь вскользь упоминает в книге о том, что ПОРОК обладает огромными финансовыми возможностями, но если вдуматься, то каким образом организация смогла заполучить такие богатства? Смею предположить, что экономика вряд ли бы смогла устоять в таких чрезвычайных условиях. Но у ПОРОКА каким-то хитрым и загадочным образом оказались невероятные капиталы, научные и технические ресурсы для изготовления лекарства, и даже для возведения самОго научного комплекса, ведь по описанию он невероятно большой, раз имеет на верхнем этаже аж два лабиринта!

2. Почему Дэшнер «убивает» в конце Терезу, вместо того, чтобы рассказать, наконец, какова ее роль во всей этой заварушке, чего на самом деле хотела девушка? Мне одной кажется, что это выглядит как легкий способ, чтобы избавиться от третьего лишнего в любовном треугольнике, уступив место Бренде?

3. Почему «всемогущий» ПОРОК никак не контролировал Денвер, если обладал несменными ресурсами и богатствами?

4. Почему испытания проводились именно на подростках, в то время как в финале спаслись иммунные всех возрастов – от детей до стариков?

5. Почему ПОРОК не попробовал «размножать» иммунных в целях заполучить как можно больше защищенных от инфекции людей, и тем самым вывести новую расу, устойчивую к вирусу?

6. Почему, а главное для чего, создавались Дома для шизов? Не выглядит ли мнимая забота об инфицированных полнейшим абсурдом, в то время как ПОРОК издевается над детьми в своих жутких экспериментах, но оплачивает услуги «сиделок» шизам?

7. Мне до сих пор были непонятны истинные мотивы Хорхе, Бренды, Терезы, потому как эти персонажи изначально были «засланными казачками», а потом оказалось, что это союзники! Черт возьми, да кто они на самом-то деле были?

8. Почему Тереза все время твердила, что «ПОРОК-это хорошо», но в итоге сама же от них сбежала? Что она вспомнила?

9. Почему при эксперименте в Лабиринте ученые так долго выжидали окончания – целых два года? Для чего тянули? Почему отправили именно Томаса в Глэйд? Почему были так уверены, что он сможет помочь разгадать код Лабиринта?

10. До сих пор непонятны и мотивы Авы Пейдж, ведь изначально ее не заботила этическая сторона эксперимента, и она хладнокровно наблюдала за тем, как умирают подростки. Но в последней книге (на последних страницах) у этой бабенки включаются мозги, и она останавливает эксперимент и дает тем самым Томасу сбежать и спасти оставшихся иммунных. То есть, если рассуждать логически, у нее была возможность залезть в мозги к Томасу и создать, наконец, лекарство, но вместо этого она упускает шанс и отпускает детей в параллельное измерение безопасное место, мол, живите и радуйтесь жизни, пока у нас тут все летит к чертям! Где логика, Дэшнер?

«Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти» Джэймс Дэшнер

Финал меня разочаровал, потому, как я считаю для такой насыщенной событиями трилогии, концовка просто до дебильности простая, знаете, у меня возникло стойкое ощущение, что у Дэшнера иссякла фантазия после написания трех книг, и ничего более интересного он не смог из себя выдавить (вспоминается госпожа Коллинз со своей третьей неудачной книгой). Мне остается уповать только на приквел «Тотальная угроза», который, если верить задумке Дэшнера, рассказывает о событиях, произошедших за 13 лет до эксперимента в Лабиринте (отзыв, разумеется, тоже напишу).

                                                                                   ВЫВОД

                                                    ____________________________________

Пока готовила этот длинный как простыня отзыв, все думала, какую же оценку я поставлю по итогу трилогии, за что мне зацепиться при вынесении приговора вердикта.

С одной стороны, мне понравились динамика и остросюжетность: события молниеносно развивались, что оторваться от прочтения было крайне сложно, не терпелось узнать, чем же все кончится. Так же описания были хорошими, - без лишней затянутости и занудности. Тут можно пожать руку Дэшнеру за то, что он ловко расставил свои «капканы» по всей трилогии и сумел-таки удержать внимание читателя. А это для меня тоже явный показатель.

С другой стороны, хорошая, на первый взгляд, задумка на деле оказалась малоубедительной и какой-то уж совсем по-детски наивной. Автор не смог утвердительно ответить на возникшие по ходу чтения вопросы, не раскрыл до конца характеры некоторых героев, не рассказал о настоящем замысле ПОРОКа (были ли у него действительно добрые намерения в спасении мира или же это очередной узурпатор, слетевший с катушек от собственных экспериментальных идей). Ну и, разумеется, я была разочарована концовкой трилогии, потому как ожидала гораздо большего.

В итоге ставлю 3 звезды трилогии «Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти», и все же рекомендую к почтению, во всяком случае, для меня эта трилогия намного лучше "Голодных Игр".

                                            Спасибо за то, что осилили мой длинный отзыв!

                         Буду рада узнать ваше мнение об этой трилогии в комментариях!

О чем еще можно почитать:

• Кто бы мог подумать! Как мозг заставляет нас делать глупости. Ася Казанцева
• Голодные игры, Сьюзен Коллинз
• И вспыхнет пламя, Сьюзен Коллинз
• Сойка-пересмешница, Сьюзен Коллинз
• Пикник на обочине, Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис